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文/李志军
张彻的暴力美学是开创式的，因为他的着力点或出发点恰恰不是歇斯底理和感观刺激式的暴力，而是深深富有东方传统文化色彩的个人英雄浪漫主义。
电影《报仇》同样有着这样的浪漫色彩，联手倪匡的剧本保证了故事情节的紧凑凝练，节奏把控张弛有度，并采用了戏中戏丰富了故事的层次。
刚毅悲剧式的武生关玉楼(狄龙)舞台演英雄被困壮烈而亡，现实中他的宿命也恰是被封开山(谷峰)等人联手害死。忧郁多谋果敢的关小楼(姜大卫)为兄报仇，又重现了英雄被困的戏，最后虽死，但是成功复仇。情节和镜头也是有节奏切换现实与戏台上的戏。兄弟二人都有一个“楼″，命运也都和楼分不开，兄在楼上遇害，弟在楼上复仇。
张的电影的个人英雄浪漫主义在这部片子里也尽情体现，着重在描写兄弟情义，当然也写了关玉楼的情人的无情无义，与关小楼情人的有情有义，而她们又是姐妹却性情相反。另外，与他们兄弟的这份情义对照是封开山为主的反派们的“鼠胆匪类”，还有背后“大帅"乃至所在的整个小城里的人的无情无义，胆小怕事，法度全无。在几组社会关系，人情关系相比较之后，更加突现了，他们兄弟情义的真挚强烈，感人至深。
为了突出这种壮烈，张导用极强形式感和仪式感的长镜头来展现英雄死的悲情与庄重；用慢镜头来表现有胆有识的英雄的死的凄美与壮烈，慢慢起来，又倒下，再起来，再倒下，就连喷溅的血滴也慢了下来，将英雄壮烈的死再次升华和具体化，美学化……他们可以以一敌百，可以明知不可为而为，可以为义去赴死，可以身中数刀而不死，可以鲜血满身而不死，虽然观者看到是鲜红鲜红的有些失真的血，但在情节和情感的推动下，让你不觉假，反觉得是淋漓尽致的至情至性。
这就是张彻的电影《报仇》
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