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恋爱的犀牛观后感（一）
对于孟京辉的戏剧早有耳闻，而且常常被冠于“先锋”或者“实验”戏剧之名。周末应朋友之邀看了正在上演的《恋爱的犀牛》，看过之后备感失望。导演想揭示执着与坚持之于当代社会的价值和意义，无论是生命、爱情或是事业莫不如是，甚至还扮演起上帝的角色给守此信念的人带来好运。
如此主题并无不妥，就看如何建构这个故事，对主题进行挖掘和演绎。遗憾的是导演对社会的认知过于表面和粗浅，带来的是内容的杂乱和结构的松散，对主题的演绎缺乏深度的支持。插科打诨似的无厘头表演内容，除了说明该戏的社会背景外，能够支持导演这么做和选择的恐怕也就是商业因素了，作品深刻不深刻不重要，让大家傻乐一下，钱收回来就好。
说起“先锋”或者“实验”戏剧，从这个戏中看不出有什么能体现出先锋的概念。也许这个标签也不是孟京辉自己要的，是别人硬给他贴上的。戏中看到的是过多的手法和技巧，缺乏一个大的理念来统一整个戏的方向和灵魂。想到了电影镜头在戏剧中的表现方法、充分利用表演的场地与空间、沉浸式地表演体验，男主人公与犀牛符号化般地隐喻等等，可这些只是手段而已，而且国外很多年前就在玩这些了，如果这也叫“先锋”的话，那在我们这里就真不知谁是傻子了。让我印象深刻的倒是导演对性交这个话题很是热衷，借着戏剧舞台自己过瘾的同时，也让有点文化的小资们在这个貌似高雅的殿堂里听到自己心里久违的放纵。同乐，同乐！
我国与西方的戏剧发展水平相比有较大差距，我们需要学的东西还很多。从这个意义上来说，每一个戏剧工作者的努力都是要多加支持和鼓励的。加油吧！我相信孟京辉们的努力工作会让越来越多的观众走进剧场。
恋爱的犀牛观后感（二）
今天看了两个版本的《恋爱的犀牛》，1999年，郭涛和吴越版。2003年段奕宏和郝蕾版。虽是同一个导演所排的，但是因时隔4年，两个版本在一些部分处理了不一样了，如：灯光、场景、道具。
《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，性感神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间，马路的生活彻底改变了。马路为了她做了一个人能所做的一切，而明明有着不可思议的铁石心肠，无论是鲜花、誓言，还是肉体的亲昵都不能改变。剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”，便是不去做不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
看了两个版本的《恋爱的犀牛》，但在马路这角色上，两个主角处理的不一样，郭涛版的让人感觉为了明明不顾一切，不为自己，就为了心爱的明明，已经爱她爱疯了。段奕宏版的让人感觉他渴望明明，想得到明明的心，那种偏执狂的心态，他爱明明已经爱疯了，甚至有点神经质。
在剧中，好几次马路和图拉进行交流，运用图拉“生病”和不愿意进笼子反映马路自己的心理状态，他和图拉一样“生病”了。他爱着明明，但明明却不爱着他。马路心理只有明明，但明明似乎都没注视着马路，但马路还是不可阻挡的去爱明明，不为回报的爱着明明。运用图拉这个犀牛来说明马路的心理状态。
剧中以发行彩票为开头，结尾以马路中了500万元大奖，但明明不要马路的钱和马路的人，也反映了明明是无可比拟的，纯净的近乎透明，执着的接近疯狂。在她的生命中，只有爱情是有意义的，所以她说：“可我要是不爱他了，活着还有什么意思呢？”
在很多剧中，要么是以悲剧结尾，要么以美好事物结尾，但《恋爱的犀牛》确没任何结尾，因为在剧中明明的执着一直疯狂地爱着心爱的那个他而不是马路，而马路深爱着明明，想把他自己和图拉的心，其实也就是马路他自己的心都给明明，但明明还是那么执着。我想这就是本剧的作者想告诉观众是在这明智的社会里，马路对爱的执着，对事物的执着的精神，而不是这爱情的结果是好是坏。
马路和明明都奋力追求心中所爱，即使对方毫无感触、不理不睬。虽然这剧在现实社会中并不现实，但能让观众感受到马路和明明他生命中有一些值得去坚持的东西，那就是爱情。爱情，则让马路和明明对除了爱情以外的整个世界视而不见。
这部剧让我们知道一个道理。爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？
在这个飞速发展的年代，是否还有人会去思考究竟什么是爱情呢？
恋爱的犀牛观后感（三）
话剧社的几个朋友一起在傍晚看了这部经典的《恋爱中的犀牛》。整部戏是围绕着男主角马路痴迷的追求不爱他的明明而展开的。对我来说，心痛贯穿戏的始终，心灵受到了震撼的撞击。
马路正如他养的犀牛一样，眼睛不好却鼻子超灵，偏执的也像头犀牛。他那样的追求着明明，想给予她自己的一切，幸福，金钱，时间……可是他爱的明明也是个偏执狂，甚至神经质。她恋着一个虚幻着的人物，也是不能自拔，她的感情也够纯粹，不肯迁就一分。
当这两个人相撞，碰出的肯定是歇斯底里心痛着的起伏。外人都不理解，甚至质疑与嘲讽。马路那么偏执的爱着明明，(m.taiks.com)是应该还是不应该呢，我也不知道怎么说。我总觉得没有对错，或者无关对错，我也总偏执的认为，任何事情只要自己觉得合适觉得值得，就应该去做，否则人生短暂，总会后悔的。
话说回来，偏执难道不好吗？要是所有的人都一板一眼的生活，做那些所谓的，别人眼中的“正确的事”，那还有什么意思呢？追求自己喜欢的，做自己想做的，有时纯粹一点做事情，反倒更美好。在物欲纵横的时代，什么才是我们真正追求的，真正应当拥有的，静下心来好好的反思一下，也许我们错过了大把的时间与机遇。
爱情有时候是疯狂的，“一切白的东西和你相比都成了黑墨水而黯淡无光，一切鸟兽因为不能说出你的名字而万分绝望，一切路口亮起绿灯让你随意通行，一切指南针为我指出你的方向”当马路深情的道白，我不知道明明会怎样想，心里有没有哪怕一丁点的感动？人是感性的的动物，爱情有时候不容许一点杂质。人类真正的感情本质，也许不会随着时代的变化而变更。
“你是我温暖的手套，冰冷的啤酒。”是什么东西迷惑了我们的双眼，又是什么时候我们用自己的双手把双眼蒙住？马路和明明都没有错，但他们把自己连同我一起伤害了。但人总是在这其中成长，只是希望我们“成长到”心底真正理想的样子。
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