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文/云之东
《贵族大盗》在北美上映五周即宣告下线，累计票房只有769万美元，累计人民币5000万左右，口碑也不甚了了，创了约翰尼·德普的商业片票房新低不说，更被北美媒体评为来年金酸莓奖的有力竞争者。
电影其实也不是没有看点，保留德普自《加勒比海盗》以来“贱人”上身的独有神经质风采，再为他增加一份看上去有一点不合时宜的没落贵族特质，再让他在不同时刻表现出几分英伦幽默的贵族品味，试图打造出一个后加勒比海盗时期的德普：以求既能最大程度抓住杰克船长的粉丝，同时又营造一份不同于杰克船长的新鲜感。在人物关系上，德普与他的忠犬男仆杰克（保罗·贝坦尼 饰）则仿了自《大侦探福尔摩斯》以来方兴未艾、男男基情的“卖腐”组合。妻子格温妮丝·帕特洛和情敌伊万·麦克格雷格的设置则为电影增添了几分喜剧爱情元素。
应该说，这是一个看上去很靠谱也很标准的商业爆米花电影的标配，然而市场反馈的结局为何如此落寞、一如在片中即将破产的贵族德普？
其一是片方忽略了市场对杰克船长的审美疲劳。杰克船长当然是个神来之笔，但当杰克船长脱离了那片神秘莫测的大海，没有了养份的供给，杰克船长的神秘与恶趣味都要大打折扣。而电影试图加在德普身上的英式恶趣味德普演绎起来也只能说勉强，无论是与近期大受好评的《王牌特工》还是和远一些的《憨豆》系列比，都差了不止一个段位。如果是让憨豆罗温·艾金森来演，可能更能表达出电影所试图表现的英式恶趣味。
其二是德普与保罗·贝坦尼的男男配缺少火花。无能主子与万能男仆的搭配并不是第一次在银幕上出现，德普和保罗也不能说没有一点火花，但一定是火花最少的一对。相比较而言，保罗的演绎比德普要好，对德普的无限忠诚有自《两杆大烟枪》以来的英式黑色幽默味道，但德普的船长表演基因排他性太强，保罗很难走进德普那一个人犯贱自嗨的世界，而德普也明显没打算让保罗走进他的世界。两个人传递出的火花十分有限，越发叫人怀念电影和电视上的福尔摩斯和华生，那相爱相杀绝对是一出高潮纷呈的大戏，而德普与保罗不过是一杯温开水。
其三是格温妮丝·帕特洛的美人迟暮。尽管电影用了柔光，并且后期对格温的画面也做了美图秀秀，但格温的鱼尾纹和肌肤的干涩状态实在难以全部修尽，她眼神里的无尽诱惑和万种风情便有了勉强和刻意，并且很明显她和德普不在一个频道，当她和德普说情话的时候，两个人的情绪传递完全不在一个点上，所有的情话都变成了自说自话，也许连他们自己都感动不了，更难以打动观众。倒是情敌伊万·麦克格雷格虽然戏份不多，却很好的完成了任务，只可惜他一个人的努力对电影来说是杯水车薪，无济于事。
其四是剧情本身的拖沓和平淡乏味。全片竟然找不到一个高潮，所有的下一步都在意料中不紧不慢地按部就班，寥寥的几场动作戏和追车戏基本停留在上个世纪的水准。
整部电影就像是步入了中年危机的婚姻，没有激情，没有交流，一切皆是寡淡。
约翰尼·德普的新片《贵族大盗》在网上评价并不好，众多网友纷纷呛声德普烂片问世。其实个人认为该片并非想象中的那样差，反而电影里的噱头和桥段设置会令人发笑，但前提条件是你能够接受这种喜剧风格，而且作为一部夺宝类作品，《贵族大盗》与想象中的不符，才会造成这样一冷一热的差异。因此个人建议，作为一部正在公映的电影，想观摩一下的话其实没必要去电影院，下载观之还是可以有的。
先来插一句题外话，可以翻一下约翰尼·德普的片单，这位性格男星几乎没演过什么烂片，即便近几年口碑一般的作品如《超验骇客》和《朗姆酒日记》，也是拍得不好，电影的剧本还是不错的。所以说约翰尼·德普在好莱坞挑片子的眼光很独特，比如他与蒂姆·波顿的“长相厮守”，上世纪90年代《天生爱情狂》、《忠奸人》、《恐惧的拉斯维加斯》、《离魂异客》、《不一样的天空》等或偏门或主流的电影，甚至还有动作片《千钧一发》、惊悚片《太空异种》，新世纪后《加勒比海盗》系列全球风靡，其电影种类驳杂，口味不一，却又不像约翰·库萨克那样是半个剧本医生，而是专门挑自己喜欢的作品来出演，这部《贵族大盗》显然是对了他的胃口，因为德普虽然饰演过很多不同类型的角色，但从未演过像摩迪凯这样的角色——留着倔强的小胡子、与时代抗争的逗比英国贵族。
夺宝喜剧——卡通化的人物
作为一部夺宝电影，贵族、名画、大盗这样带有传奇色彩的字眼是该片的标签，原本以为电影会拍成如《偷天陷阱》、《鬼胆神偷》那样，风流倜傥的绅士，夜晚化身如怪盗基德一样的翩翩大盗，与美女一段惊险而浪漫的爱情。《贵族大盗》并不是这样，而是一部风格特立独行的喜剧片。
《贵族大盗》要塑造怎样的喜剧风格呢？其实说起来比较复杂，电影中的角色都是那种刻意营造的逗比型，有点类似《憨豆先生》，却没有后者那样一味的纯卡通式搞笑。或者又类似上世纪经典剧集《糊涂侦探》和《幽默警探》，也不如这些作品那样在正剧模式下逗比的搞笑噱头，比这个要夸张。简言之《贵族大盗》的喜剧效果介于这两种风格之间，所有角色也在正常与不正常之间游走。是正经版的《憨豆先生》、夸张版的《糊涂侦探》，在正剧的模式下，带着浓厚的卡通色彩。《憨豆先生》系列好歹是只有主角是卡通化，《贵族大盗》中所有角色都是卡通化的设定，全部端着架子表演，有点类似舞台剧的表现方式，可角色偏偏神经质。还记得《大侦探福尔摩斯》中的些许的英式幽默和小罗伯特·唐尼有点逗比的福尔摩斯吗？《贵族大盗》中约翰尼·德普饰演的摩迪凯风格化比后者还要严重一些。
这样特立独行的风格，与时下喜剧片的套路格格不入，倒是有些如上世纪60、70年代的英国喜剧电视剧，显得没有与时俱进，再加上《贵族大盗》有点烂的剧本，这是一部形式大于内容的电影，大概也是电影遭致差评的缘由。举个例子，好比一部华语电影，故事好坏暂且不提，可电影所有角色都是按照文革时期样板戏那样一板一眼的表演，最终的效果当然不会令观众接受。
《贵族大盗》为什么会这样冒天下之大不韪这样拍，需要联系到这部电影的前因后果，该片选择这种奇怪的方式表演并非一时冲动，而是有理可循。
戏谑调侃——繁冗的贵族
前不久一部《王牌特工》让观众见识到了英国绅士的魅力，《贵族大盗》其实也是一部讲述绅士的电影，但本片更高级一些，其描述的是贵族生活。英国贵族体制是世界上最古老，持续世界最长的一种体制。“贵族”一词，在英国历史上有较大的伸缩性，始终有广义和狭义之分。广义的贵族包括为数较多的中小贵族，而狭义的贵族则主要指能够进入贤人会议、御前会议和上院的高级贵族。本片描述的是世俗贵族行列，就像《唐顿庄园》那样。不过随着时代的发展，英国贵族如今已经退出了历史舞台，除去少数王室成员依然过着比较复古的贵族生活之外，现在绝大多数世俗的英国贵族除了头衔什么都没有，和普通人一样工作，庄园也都卖了或者捐给国家了，更别说仆人了。
因此而言，虽然电影改编自小说，但故事发生时间本身就是现代，片中贵族摩迪凯的生活方式几乎是不存在的。当年贵族阶层倡导的进取精神使英国社会充满了活力，如今时过境迁，摩迪凯其实代表着守旧，就像他那倔强的胡子一样，在这个时尚的年代，依然沿袭着老式的世俗贵族生活方式：讲究、精致、细腻、繁冗。虽然时至今日，英国王室贵族的一些生活方式还沿袭着过去的陈规，这是被人津津乐道的地方，但在电影里却充满了戏谑的味道，因为摩迪凯所代表的，就是那些只留下名号的普通贵族而不是王室成员。
这样也就不难理解为什么电影里所有角色都在一味的追求有腔调、有姿态、始终端着架子的表现方式，从而让整部电影充满了卡通化的风格。摩迪凯宁可让妻子作呕也绝对不会刮掉自己的胡子，只能每次接吻时与妻子一起作呕（片中这个设定非常有意思，妻子不能接触胡子否则就作呕，而自己看见别人作呕自己也作呕），用放了估计有半个世纪的奶酪招待情敌，还有一个每次被主人误伤几乎丧命却永远忠贞的仆人。电影用夸张的喜剧风格来表现一个已经没落的体制，刻意在打造出那种《唐顿庄园》、《蝴蝶梦》时期的人物举止，以突出与时代的格格不入，而约翰尼·德普也故作姿态的将一个没落贵族表现的很是有“原则”，生活在自己的世界中，称洛杉矶是地狱，用句现代的话来形容，典型的装逼范。
对了，不要忘记《贵族大盗》的导演和编剧，加上主演约翰尼·德普，清一色的都是美国人。
雅痞正宗——慢悠悠的节奏
当然除了调侃那种复古的贵族生活之外，片中的几位主要人物，搞笑的贵族，傻乎乎的警察、乌龙名画大盗，还有那位老不正经老绅士，如影随形的盗贼，三教九流一网打尽。所有人物的共同点在于一身雅痞之风。“雅痞”，或者雅皮士是一个新兴时尚，指的是那些受过高等教育，具有较高的知识水平和技能，消费行为及生活方式等带有较明显的群体，雅痞很像小资，但比后者多了一层痞子气。按照片中设定，几位人物都是雅痞范，生活慢节奏、喜爱刺激、追求时尚与生活享受。比如摩迪凯，几乎倾家荡产、妻子几乎投入他人怀抱、最后甚至落到俄罗斯黑帮手中，换做旁人早已抓耳挠腮，但片子摩迪凯依然悠闲，无论追车还是逃亡，似乎在享受每次过程，甚至在逃亡过程中还不忘让仆人伺候自己。电影整体的节奏很慢，但内容丰富，从伦敦到牛津，三人在一辆车中大乱斗，再到博物馆楼顶休闲的抓捕，整部电影似乎都在倡导一种生活方式，悠闲与品质，高雅与神痞，这种慢节奏的生活方式不正是英国贵族最赖以成名吗。
片中关于雅痞风格的描述是非常正宗的，让观众见识到了欧洲这种休闲且时尚的生活方式。国内其实也有类似的电影，比如去年的《盗马记》，但与本片的问题一样，都是形式大于内容。
因此可以看出，《贵族大盗》是在用夸张、卡通化的方式调侃英国贵族，却又在极力的展示他们的生活方式——雅痞时尚。从这个角度来看，本片其实是比较有趣的，角色生动、完全卡通化的情节，前提条件是这样有腔调的笑料方式对你胃口。《贵族大盗》并不是没拍好，而是故意拍成这样效果，只不过电影故事实在过于平庸，形式感太重，内容太单薄，可惜。
该片是约翰尼·德普的又一部新片，但这一次让它出名的并不是什么好评，反而是“烂片”之名。其实由于国外媒体的一致差评和国内网友的口诛笔伐和感叹，我一直在犹豫到底去不去看，最后还是好奇心和对德普的信任让我大周一走进了电影院一探究竟。需要说的是在我看来这部片子并没有差到那么吓人，作为轻松的消遣还是没什么大问题的。但在观看之余我也不禁思考到底为什么它会受到如此待遇。
首先是约翰尼·德普本人，本来因为其主演的诸多知名影片的大热而跻身国际一线巨星，但这位男神近几年却没那么好过，甚至有人说这是他人生中的滑铁卢。德普大叔的戏路可以说非常之广，杰克船长、全民公敌约翰·迪林格、理发匠本杰明·贝克、疯帽子、剪刀手爱德华等影视形象都在他的精彩演绎下成为了成为了银幕经典，但似乎与密友蒂姆·波顿的多次合作也挖掘出了他心中那股对演戏的疯癫，所以大叔本人到现在在观众心中似乎已经和杰克船长那股疯疯癫癫的风格融为了一体。其实不难看出德普大叔也在不断的做新的尝试，尝试演绎不同的角色挖掘自己新的亮点而不局限于吃老本，就例如《超验骇客》、《独行侠》和《黑色弥撒》等片。但他毕竟是个凡人，有尝试就有失败，只不过是由于他原先的风光会让观众只去在意他的失败甚至放大。若是你仔细算算，德普除了这几次之外长达几十年的演艺之路和曾让我们失望（更何况他又不是尼古拉斯·凯奇专注毁自己…）这次他在片中扮演的查理·摩迪凯是一位面临破产的逗比英国贵族，同时也是个艺术品收藏家，时刻打理着标志性的小胡子，这类角色也是他未曾尝试的。只不过…这个角色身上依然有着逗比气质，不管德普怎么诠释这个角色都会让人依然觉得有杰克斯派洛的影子。（德普的小胡子从始至终就是一个笑点，而且除了神经质之外，德普演绎的妻管严特质倒是一个亮点，老婆一瞪眼，立马吱吱呜呜一脸受委屈的样子，让人忍俊不禁）
从德普的演绎就牵扯出了第二个要点，演员们的表演方式。不得不说《贵族大盗》的卡司还是不错的，伊万·麦克格雷格和保罗·贝坦尼等人也是我对影片还抱有期待的原因之一。虽说每一位演员都有自己独立的表演风格，但似乎感觉在搞笑之外有一丝蓄意的做作，仿佛是在刻意的搞笑。在电影中看到类似于舞台剧表演风格可能对于大多数观众都是怪怪的，而且夸张的表演让每一个角色都有些许神经质，这也在一定程度上让每一个角色失去了原本特色，甚至削弱了德普的主角地位。关于为何会如此，变扯到了之前所说一切的关键所在——影片向复古摩登喜剧靠拢但并没有完全靠拢的风格化问题。就拿其中大量的英式幽默来说，影片并没有用憨豆式大量的肢体语言以及极具视觉表现化的场景来诠释，可德普走火枪击贝坦尼以及被德普被车撞到等镜头又看出了导演向这方面的借鉴；但是对于幽默的表达又不像钢铁侠嘴贱类型的插科打诨的浅显易懂，一些笑点若是不了解英国文化是很难发挥作用的。所以这样一部喜剧片就在徘徊之中产生了自己独特的风格，难评好坏，因为这种风格又实在有些像上世纪的喜剧风格，但与现代以美国为主力的一大批无脑简单粗暴稍显恶俗的喜剧完全两条路，所以在受众上并不会吃香。
再从故事上来看，显而易见的剧情转折与毫无悬念的结局没什么新意，而且动作戏有爆红《速度与激情7》打压也是在难以相比，换句话说这部片子的表现主义风格异于时代的强劲，让内容本身已沦为次要，而且影片在各种问题的混合作用下没有找到合适的节奏，导致观感并不是非常流畅，总感觉哪里不太对。总而言之，这不是德普的错，《纽约杂志》评论中对于德普的抨击在我看来是不合理的。
说了这么多，影片在风格上的选择若是蓄意而为之也解释得通。德普饰演的英国贵族面临破产，他行事的一套在这个世界中似乎已经行不太通，倒是在一些无关紧要的问题上讲究的要命所以给人一种神经兮兮并与周遭格格不入的感觉，在搞笑之余似乎也是对当今英国贵族的一种调侃。虽说有一些笑点需要思考思考，看让人捧腹的地方也不在少，那些大段的台词在德普的嘴里似乎一下子变成了段子，笑点安排比较密集。
说实话保罗·贝坦尼这次的出演很具有颠覆性的喜感，成为了影片的一大看点，不知这样戏剧化的表演形式是否也因为受到德普的影响。他在片中饰演了摩迪凯的保镖兼随从“坚强的乔克”，虽然看上去造型极具凶狠，比较符合其一贯的银幕硬汉形象，但办起事来的蹩手蹩脚犹如憨豆附体，随时的插科打诨，经常是语出惊人，让摩迪凯哭笑不得。之所以称之为“坚强的乔克”是因为片中三次被主人枪击误伤，但是遇到危险还是往前冲。最可贵的是他对主人的绝对忠诚，面临被砍手指的危急情况也绝不出卖摩迪凯，标准的模范随从。
最后，如果暂时看累了《速度与激情7》激烈紧张的快节奏，《贵族大盗》会是一个换换风格，让自己好好轻松一下不错的选择。
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